邓丽君的地位。
先说在华人圈， 邓丽君歌曲数量和质量均在顶尖。邓丽君唱了1100-3000多首歌，她唱的歌曲太多了，根据歌迷不完全统计，最低也有1000多首，有的歌迷会统计为3000多首。
按照1000首来算，也是华人歌手之最了， 这1000首中的名曲最少也有50首吧（指的高知名度、高传唱度，参见百度和维基百科），范围略微放宽点，100首也有，君迷喜欢的可以反复听数百次的歌，每个人视自己爱好，最少可以有个150首的list.
其他歌星的歌，成名曲知名曲，我认为在10曲以内（当然他们的歌迷看法也许会不同）
高胜美唱过700多首，凤飞飞有81张唱片， 大陆最高产歌手也在300首以下。
在华人圈，邓丽君是第一。数字证明。
再放眼亚洲，日本的美空云雀唱了1500首歌，原唱517首。
作品数量和质量，和君仲伯。但邓丽君演唱了日文歌，中文，粤语，印尼语，闽南语，英语，影响面更大， 君是国际性的。
在亚洲领域，君胜出。
再放眼世界，在美国，芭芭拉.史翠珊是一个天才， 有61张唱片，很多畅销歌曲，而且她是一个多面手， 会作曲，演戏，导演， 多种身份，而且都获得大奖，在美国地位很高，在歌唱领域，和君比起来，君在歌唱数量上超过她，质量上我不做评论， 我知道邓丽君有些歌是达到了完美境界，别人无法超越了， 不知道芭芭拉的歌如何。 芭芭拉的歌也很好听，在商业上很成功。
再眼光放到猫王、披头士、迈克尔.杰克逊身上，他们的作品数量都远远不如君，他们的作品数量在300首以下。
在作品数量和质量上，邓丽君在世界歌唱领域占有重要一席。
以上所探讨的是歌唱本身， 邓丽君跻身于这个世界，依然是璀璨之星，只可以用一个词语来形容，starof star.
再从音乐乃至文化来探讨下邓丽君的地位，猫王誉为摇滚乐之父， 披头士是乐队组合，对流行音乐有很深的影响， 迈克尔、杰克逊是被誉为现代流行音乐之父，开创了很多新的音乐形式，对流行音乐影响深远。
邓丽君来到日本-这个当时亚洲音乐的中心，学习了他们的先进的音乐的精髓，然后结合中国传统文化，唱出了中国的最动听的歌曲。开创了邓氏唱腔，是中国流行音乐集大成者。邓丽君把中文歌翻译介绍到日本、印尼等亚洲国家，把其他国家的歌介绍到中国，是一个伟大的文化交流使者。
邓丽君是昭和时代五大歌姬之一，因为邓丽君在全亚洲都有极大的影响力，以至于日本人称邓丽君为亚细亚洲歌唱女王，
邓丽君所在的时代，是一个古代文化和现代文化交替的时代，作词人、作曲人都有很深厚的中国传统文化的功底，他们创作的歌曲有古典文化之美，有现代流行音乐之美。 按照庄奴的话就是，在邓丽君时代， 有庄奴 ，汤尼这些作曲作词，有邓丽君的演唱，在那个时空会产生邓丽君，在这个时空没有了，邓丽君是前无古人，后无来者。
她唱的歌和她这个人的形象 气质融为一体，唱出了歌唱要表达的本质。
在中华5000年文化长河中，唐诗宋词元曲汉赋，明清的小说，这些文化形式是那个时代最高文化成就，后世还没有超越。 自现代中国以来，诗词歌赋都没有达到什么新的高度，小说数量很多，但没有一本可以达到红楼梦的文学成就，如果要说现代中国有什么文化可以在文明史上留下一席之地， 那就是流行音乐。 自20-30年代流行音乐抢滩上海，直到70-80年代邓丽君这个天才把它发展到了一个前所未有的高度， 足以在唐诗宋词元曲汉赋，明清的小说之后，加上邓丽君的歌。
邓丽君唱的歌，就像李白写的诗一样， 你要读诗，怎么也绕不过李白。你要听歌， 就绕不过邓丽君， 千年之后，有人要听歌， 肯定会要听邓丽君的歌。
现在的人还认识不到邓丽君的伟大， 是邓丽君这个歌神和很多的歌者一起走过来，他们都在唱歌，凡人认识不到歌神的伟大，兀自还拿神和其他歌者来比较。
邓丽君可以用另一种语言来演唱 而且能征服观众，取得很高成就。 其他如欧阳菲菲、陈美龄（据说他们算是半个日本人，有日语渊源）等，也可以用几种语言演唱。但邓丽君是所精通的语言种类最多的，和演唱语言用的最多的一位。
一个误区，邓丽君中学肄业，只是代表文凭不高，不代表文化不高，邓丽君一直在学习，自学了这么多种语言就不要多说了，她的中文造诣也很深的，据他三哥说，清点邓丽君的遗物的时候，有正在读的唐诗宋词、张爱玲的小说，还有庄子。
庄子不是一般的人会感兴趣读的书和读的懂的书。
邓丽君为什么有气质， 叫做腹有诗书气自华。
