昨天
杨幂道歉上了热搜。
抱着吃瓜的心态点进去，呀，就这？？？
来给大家捋一下整件事的来龙去脉。
继“A4腰”以后，挑战“漫画腰”在网络上火速出圈，明星博主纷纷加入这场娱乐的狂欢。
2021年3月21日，杨幂在绿洲发布动态，举手参与挑战，配文如下：
2021年3月22日，漫画原作者微博@杨幂来解锁更多动作，配文如下：
随后，多名健康医疗博主发文，建议大家：这个动作，能不做最好不做，没有专人指导随意模仿容易受伤。
最后，杨幂道歉。
这一道歉，成功激怒了杨幂粉丝，评论全是心疼：愿世界对杨幂少些恶意。确实，仅仅是因为一个动作，被骂“媚男”、贩卖“身材焦虑”，杨幂实冤。
但作为一个公众人物，还是应该谨言慎行。
反观漫画作者，上了热搜以后，火速删了微博，把事情撇得一干二净，就算没有传播“软色情”的嫌疑，想红的野心也昭然若揭。
其实，我非常理解他，新媒体时代，流量就是金钱。就好比我自己，写的文章多一个“在看”，我都能开心很久，更别说那些成熟的文字工作者，流量的多少直接决定他们的收入。
但艺术以这样娱乐的方式出圈，我觉得有失“体面”。就像电影《霸王别姬》里的程蝶衣，登台演出，一曲唱罢，明明声音沙哑，台下却响起阵阵掌声。
座无虚席，却没人懂，他唱什么。
这样的热闹未免太过空虚。
翻看漫画作者的微博，出现最多的一个词是：遇见艺术。
娱乐至死的今天，能够遇见艺术本身，而非娱乐化的艺术，才算的上真正的出圈吧。
但这样的明天要等多久，恐怕只有时间能给我们答案。
但说到出圈，《千与千寻》这部电影，算是给我们作了最好的示范，观众盛赞：如果一生只看一部动画，你可以选择《千与千寻》。
虽然走进电影院看它，已经是两年前的事，很多感受都淡化甚至消失了，但当时企图扯开幕布，抱一抱无脸男的冲动一直都在。
一个不说话的妖怪，到底有什么魅力？
01
他是宅男
2001年，《千与千寻》在日本首映时，“宅男宅女”这个词还没有流行起来。
我的妈妈，除了希望我能够沿着那条她画好的由读书、工作、结婚、买车买房、生儿育女串起来的直线一直走到底之外，最常挂在嘴边的话是：你出去走走吧。
其实在没上寄宿学校之前，我妈不是这样的，我在田里和小伙伴蹦跶时扬言要打断我的腿的她，现在逢人就说：啊美读书读傻了。
最初的那几年，她没办法接受我的“宅”，我也没法理解她的“出尔反尔”。
活在这样的期待中，我常常迷失自己。
直到2019年，在电影院看到那个游离在油屋外的无脸男。
他矗立在油屋门前的桥上，透明的像是空气，面无表情地看人来人往，没有人跟他说话，他也开不了口。
因为千寻那句温暖的询问：站在雨里不会淋湿吗？他第一次踏进了油屋。
而我，多年的委屈一下子被击中。
2021年的今天，“宅男宅女”已经完成了量的积累，也实现了质的飞跃，呆在家里不出门这件事，已不再是我们的心理负担。
但还是想解释一句，我们真的不是怪物，只是在等那句温柔的试探：呆在家里不无聊吗？
好像还真的有点无聊。
02
满地都是六便士，他却只看到月亮
刘瑜曾经说过：“人的每一种身份都是一种自我绑架，唯有失去，才是通向自由之途。”
毕业不久，我进入银行工作，上班第一天，我就跟朋友说：“我明天就去递交辞职信。”时间一晃，11个月过去了，我的辞职信还安静的躺在邮箱最下面的草稿箱里，我开始给自己找借口：“敌不动我不动。”其实，说到底，是我还没勇气战胜自己的虚荣心，我依赖这份“人模狗样”的体面，心甘情愿被它绑架。
很奇怪，我们明明心有不甘，却安慰自己身不由己，多像那些前仆后继为汤婆婆卖命的“打工人”。
宫崎骏画笔下的“油屋”就是一个资本“困兽场”，在汤婆婆这场资本的游戏里，有规则：不工作就变成猪；还有目标：赚更多更多的钱。
他们乐在其中，不自觉变成像汤婆婆那样无利不起早的”势利眼“。
但是无脸男不一样，虽然也迷失过，但最后还是选择和钱婆婆去过世外桃源与世无争的生活。
最感动的一个镜头是，那个让所有人“俯首称臣”的无脸男，对着千寻，只会说：我好孤单，我好孤单……
再多的恭维也比不上真正的关心。
满地都是六便士，他却只看到月亮。
03
他小心翼翼的出现，问一句：“要吗？”
很多影迷都会被无脸男对千寻的格外照顾击中，把它当成爱情歌颂。
在千寻身边的时候，他是沉默的，哪怕在吃了青蛙以后，他可以开口说话，但在千寻面前，大多数的时候，他还是沉默的 ，生怕一句话，惹得千寻不开心。
他的每次出现，都是小心翼翼的试探。知道她清洗浴房需要药浴，就把最好的药浴偷给她；看到油屋的人都喜欢金子，就把一堆金子送给她。他没有开口，但我们都知道，他要说的是：“你要吗？”
这样的偏爱，就算不是爱情，都很珍贵。
END
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