文 | bobby 樊烟
旧年已过，2017年内地票房如愿突破550亿，落在559亿。新年尚新，全新的600亿，备受期待。这其中，制片人作为掌握着整个剧组方方面面的“总舵手”，任重道远。
一个优秀的制片人，不仅需要有非常清晰的逻辑能力，可以在剧组起到“润滑剂”的作用，也能明白导演和整个剧组的需要。一起拍电影（ID：yiqipaidianying）根据走访调查、数据整理推出了《中国电影制片人TOP100权力榜》，为电影投资机构、电影制作公司提供参考。
接下来，我们将陆续推出电影出品人权力榜等重磅榜单，
排名规则：
榜单根据制片的数量、作品的票房以及作品的影响力、个人在行业内的影响力综合排序；有多部制片经验的制片人，排名要先于只有一部制片经验的制片人；
在榜单中，实际操作电影项目的制片人排名要先于“挂名”制片人；
内地的制片人排名先于港台制片人；
现在仍然在制片一线工作的制片人要先于有一定市场地位，但已经隐退的制片人；
成龙、周星驰等在演员、导演方面更知名的电影人均不在榜单的统计范围内。
韩三平、赵海城、于冬、王长田、王中军等知名影视公司的老板，广泛挂名制片工作的不在制片人的榜单内；
香港监制本质上实行的就是制片的工作，所以陈国富、施南生等香港监制均在统计范围内
大公司协同作战，小公司老板带头干
从副董事长兼总经理王中磊到CEO叶宁再到制作总监张大军，华谊兄弟庞大的制片体系是其即便“去电影化”之后仍能位列五大民营影视公司行列的重要原因。
而“光线系”也是制片体系垂直的典型代表，从常务副总裁李晓萍到光线参投的橙子映像副总成丽，橙子映像制作总监冷一，五光十色光线影业CEO孙永焕都是业内知名的制片人。
从中可以看出，类似于华谊、万达在国产片占据重要位置的影视巨头，其制片体系相对更加完整，不需要过分依赖公司老总，某种程度上也可以证明其出品发行的专业细分。
而相比华谊、光线等大巨头，绝大多数公司的老板就是其投资出品影片的制片人。例如安乐影业的江志强、嘉映影业的覃宏、坏猴子影业的王易冰、大盛的安晓芬都是直接参与本公司投资作品的制片工作。
大公司制片工作协同作战，小公司老板直接带队，这其实也能从侧面反映出公司的规模。
另外，电影行业也存在着一定的“高端流动”，例如叶宁曾在万达担任万达文化产业集团副总裁，现任华谊的副总裁。而张昭、覃宏先后在光线和星美担任要职，出走后分别创立乐视影业和嘉映影业，而两家公司在行业内都有着突出的影响力。
制片人绑定大导演，黄金搭档最长达16年
对于很多导演而言，稳定的制作班底对其质量保证具有非常重要的意义。除了传统意义上的编剧、摄影、录音等“硬性”工种，知己知彼的制片人也是保持班底稳定的重要因素。
而许多业内知名的制片人，都是和大导演多次合作建立起江湖地位的。例如长期和姜文保持密切联系的马珂，在2007年进入电影行业后，先后与其合作了《让子弹飞》和《一步之遥》，两部影片都引起了不小的反响。
胡晓峰和陆国强都与冯小刚有着不错的关系，有意思的陆国强和胡晓峰阶段分明，早期陆国强从《甲方乙方》、《不见不散》到《大腕》、《天下无贼》，都能找到他的名字。而胡晓峰则在《1942》、《唐山大地震》到《芳华》，都有其身影。
而制片人和导演的“黄金搭档”，最为默契的则是张伟平和张艺谋，二者合作长达16年，在张艺谋绝大多数作品里都可以看到张伟平。
女制片人占据重要地位，80后崭露头角
如今的电影市场，已经不再是传统大佬独占榜单的年代，女制片人成为了其中最为重要的组成部分。在制片人TOP100权力榜中，制片人占据了其中20%。其中，既有大盛国际CEO安晓芬、乐华娱乐CEO杜华这样掌握全局的“总舵手”，也有李晓萍、陈祉希、田甜这样较为知名的职业经理人。
值得注意的是，是女制片人中年龄结构逐步呈现出年轻化的态势，一批80后女制片人逐步崛起。
其中，陈祉希无疑是区中风头最盛的绝对代表，演员出身的陈祉希早在2015年，个人制片累计票房就突破了30亿，被业内誉为“30亿姐”。
另外，记者出身的田甜也是目前国内炙手可热的制片人，如今担任新丽影业的首席运营官。近两年，除了在《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》两部新丽参投的冠军级喜剧电影中担任制片工作外，去年年底上映的《情圣》也成为了市场中的一匹黑马。
从中可以看出，这种“跨界”的80后女制片人，凭借其对于市场的敏锐嗅觉，迅速的进入到了内地影市高速崛起的快车道。
制片人，在一个看似“很大”的概念里其工作性质似乎又极其繁琐。作为一部电影最重要的核心之一，制片人往往对一部电影的良性运作起到了关键性的作用。
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